不是诗是什么？

许多许多条对联呗！

这又要说了，律诗本来就是对联啊！

红楼梦“香菱学诗”那一段中林妹妹也说了：“（律诗）不过是起承转合，当中承转是两副对子。”

可问题是，除首尾两联外，中间每一联都要是一副对子，讲究对仗；

各句间也都要遵守平仄粘对的格式。

一句两句还好，那么多，你哪有才力顾得过来？

由于限制过多，容易堆砌死板，写着写着就成了套前人的句子。

写着写着，只记得“老子要对仗老子要对仗”，到后面只顾着要把眼前的这一联顺下来，已经顾不上全诗究竟是要表达什么情感了。

历史上那么多大诗人大文豪都避免不了这些诟病，你王中流又如何能避免得了呢！

……

过去，在南北朝时期，谢灵运、庚信已经尝试过排律的雏形，但都很短，五韵、十韵到顶了。

到了杜甫，他实在太擅长对仗了，所以即便排律长一点，他是能驾驭得了的。

白居易就有点变态了，五十韵、七十韵不在话下，甚至写有“狂吟一千字，因使寄微之”这种长达一百韵的《代书诗寄微之》。

可即便是这一首，一开始写着对元稹的思念，写着写着似乎也离了题，扯了一堆有的没的东西。

要是将《长恨歌》算作排律的代表作，那排律中无疑最好的便是《长恨歌》，可事实上《长恨歌》里虽然有很多对仗的句子，不对仗的怕是更多，硬说是排律有点牵强。

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