第十章

是啊，人家路遥多大名气啊，自己又算个什么东西。人家《平凡的世界》洋洋洒洒一百多万字，几乎是包罗世间万象。光里边的众多人物就像川剧里的变脸一样，从始至终出现了多少活生生的种类各异的脸谱啊。而你的《白云飘飘》，充其量就是一个不该树碑立传的、自命不凡的、狂妄之极的家伙在那儿胡诌八扯，杂乱无章地回忆往事罢了。书里的主人公根本就是你自个嘛！其余的人物也大多都是一些平凡至极的小人物。真正的大人物恐怕就是你个臭不要脸的自封罢了。你这个恬不知耻的小人。真就像高三时黑老师骂的那样“四六不像个驴蹄子”。

想到这儿，他又不禁在心里为自己辩解道：文章好坏不在字数多少，关键在于它要能揭示人类最本质的东西——人性。美国作家罗伯特.詹姆斯.沃勒的《廊桥遗梦》才多少字，不也照样轰动全球吗？《廊桥遗梦》以其对婚外恋情的探讨和对中年人心理情感的体现，受到了读者、观众（后被拍成电影，引起更大轰动）和评论界的广泛关注。它不仅是一部爱情小说，它的价值在于向我们指出了一种人生的选择和一种人生理想。自传体小说有它的局限性，但很真实，容易暴露出人性的弱点。非自传体，可以虚构，但不好把握，搞不好就收不住缰绳，离题万里。这就好比整体与部分之别。但两者的语言尽量要凝练，严禁拖泥带水，不干净、不整洁。甚至作者和读者文化层次高的话，可以加入一些文言文。写文章，就要用最少的笔墨，描述最庞杂的社会关系和风土人情。不能光想着靠字数多少压倒人，挣多少稿费，也要考虑人家出版社的成本，替人家省几张纸。既尊重自己的劳动成果，也要尊重人家的选择和劳动嘛！……高尔基不是说过吗“长篇小说，就是一个民族的秘史”，太精辟了！我们通过一部书，最起码要能看出当时的社会背景，甚至像报告文学一样，如实反映社会现实，记录点滴生活。写文章，既要做到容世间万象，还要做到刻画和勾勒万物于细致入微。名著，之所以是名著，那就是它们反映的社会现状深刻、真实，读后叫人深感震撼，仿佛书中人物在与自己说话。而相比之下的武打、言情、志怪小说，很难做到剖析社会和人物心理于细微，纯属娱乐，纯粹就在世界文学史上站不住脚。哄哄普通读者可以，难逃专业人士法眼的挑剔。

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