这幅让柳逸玄大吃一惊，特别是落款“张择端”三个字更是让柳逸玄如获珍宝一般。柳逸玄让店里的伙计取下那幅画来观赏，却见这幅画的纸质和笔墨都是较新的，并无做旧痕迹，看来是一幅刚完成不久的画作。再来看内容，画面上的青山秀水之间，有六个砍柴而归的樵夫正坐在山间的草亭下饮水、用餐，他们的饮具是几个粗糙的陶罐和葫芦，吃的也是些饭团、炊饼等寻常的干粮。

柳逸玄仔细看了看这幅画作，画风与其他同时代的作品有很大不同，宋代的山水文人画，多是描绘文人雅士的山水之乐，或者是含有宗教色彩的佛道神仙图，而张择端的画作又往往聚焦在市井流民的身上，多描绘山野村夫、平民百姓的日常生活，这让这位翰林院画师的作品很难得到世人的重视。宋代文人上至君王下至士大夫，都喜好安乐祥和的富贵之景，或欣赏梅兰竹菊这些高雅景致，对关于市井流民的文艺作品仿佛兴趣不大，或许这也是宋徽宗看不上那幅的原因吧，他虽题了字，但却不愿意收藏，只把他赐给手下的大臣。

然而张择端的可贵之处就在于他把目光放在了寻常百姓的身上，他让打柴的樵夫、摇橹的船夫、拉纤的纤夫、赶车的车夫、田间的农夫、街上的贩夫走卒、店里的掌柜伙计、青楼的丫鬟歌女、甚至和尚道士三教九流都可以成为画里的主角，从这点来讲，他是一个写实主义的画家，他只画他能看得见的东西。所以他流传下来的那幅既具有艺术价值，也具有很高的史学价值。

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